Kinderen in de film - in het algemeen een afzonderlijk verhaal. Mensen die hun netjes geklede, gekamde kinderen met mooie gezichten rijden en ogen factureren voor tests op het scherm, weten niet waar ze aan toe zijn. Sasha kreeg zelfs voor een volwassene een zware rol. Volgens de verhaallijn is de held een verstopt dier, afgeveegd door een gekke grootmoeder, een jongen die een klein mannetje is geworden. Een kleine acteur fotografeerde ook in zeer moeilijke omstandigheden.
Bijvoorbeeld , de regisseur Sergei Snezhkin verbood me categorisch - ik speelde de moeder van Sasha - en Svetlana Kryuchkova trad briljant op als de grootmoeder, communiceerde met de jongen en benaderde hem zelfs. Kinderen kunnen immers niet falsifiëren in het leven, het is moeilijk voor hen om echte eenzaamheid en vernedering te portretteren. Daarom werd elke ondersteuning voor een kleine artiest uitgesloten. Dit lijkt misschien een echte wreedheid, het is eigenlijk de wijsheid van de regisseur. Elke manifestatie van sympathie van onze kant kan echt alles bederven - de jongen zou 'verzwakken, wegsmelten'.
Natuurlijk maakten we ons zorgen over Sasha in het leven. Ik wilde hem strelen, spijt hebben ... Niet alleen dat op de foto van zijn hele schop, dus zelfs in pauzes, menselijk gesproken, kun je niet praten! In één woord, op een dag kon ik het niet uitstaan en liep ik over. Ik keek eerst rond - er was niemand in de buurt. "Sasha," zeg ik, "je bent zo'n slimme, getalenteerde persoon." "Ja, het is waar?" - zijn ogen keken oprecht verrast. - "Natuurlijk! Heer, Sashenka ... "En dan verschijnt de tweede regisseur van de foto:" Maria Vasilyevna, wel, weet je, Sergei Olegovich staat me niet toe om de jongen te naderen! "" Ik heb zelfs geen woord tegen hem gezegd! Gewoon langskomen. ' "Past? Nou, ga naar jezelf ... "
De moeilijkste scène was voor Maria Shukshina, wiens persoonlijke leven niet genoeg was om haar eigen geluk te vinden, zeker degene waarin Svetlana Nikolaevna Kryuchkova wordt verscheurd. Zo'n blanke krijtcirkel - de moeder sleept zichzelf, maar de grootmoeder geeft ook niet op. Allemaal in de lont van waanzin lijken ze te vergeten dat ze een levende man trekken ... Het is duidelijk dat de jongen constant moet huilen. En niet als om soms te snikken, maar om in echte hysterie te vechten, te gillen, en die tranen, zoals ze zeggen, clusters. Het is zelfs voor volwassen professionals moeilijk om in het frame te snikken. Wat te zeggen over de kinderen? .. Met Sasha gebruikte aanvankelijk de favoriete methode van filmmakers - zij voedden het arme kind met mosterd.
En het was nodig om verschillende takes te verwijderen. Natuurlijk kwam het moment dat Sasha nog een lepel vol mosterd kreeg en het kind begon te pijnigen: "Alleen geen mosterd! Ik zal mezelf betalen! "Maar" zichzelf ", helaas, werkte niet.
Er is nog een schattig klein ding voor tranen - een mentholpotlood. Ze smeren slijmerige ogen - en Yaroslavna's huilen is beveiligd! De pijn is zo huilerig dat tranen de fontein spatten.
Toen de arme jongen, die geen idee had wat dit potlood was, het woord 'menthol' zei, stemde hij toe. Het belangrijkste was, geloofde hij, om zich te ontdoen van mosterd. Wij, de volwassen acteurs, waren vreselijk sympathiek tegenover hem, omdat we hem in tegenstelling tot hem wisten - vanuit menthol keerde het oog eenvoudig naar binnen.
En ik keek naar mijn moeder Sasha, die op de site aanwezig was. Haar aankijken was beangstigend: de vrouw zat roerloos, met een gezicht van een lichtgroene tint. Ik bedacht wat voor horror er nu in haar ziel gebeurde, en vroeg me af hoe ze in haar plaats zou handelen ... Grijp het kind in een armvol en schreeuw: "Stuur je met je film!" Is al onmogelijk. De helft van de film is gemaakt, maar er resteert nog één ding - om te kijken hoe je kind pijn lijdt in het belang van een goede film.
... Weet je, het geheugen is ongelooflijk bizar. Ik keek naar Sasha's verwrongen gezicht en herinnerde me mijn jeugdverhaal. Het feit is dat ik uit de eerste hand weet wat de smaak van mosterd is, vooral ... als je klein bent, en er zijn veel van. Ik knaagde aan mijn nagels. Ik was vier toen mijn moeder besloot om me van dit bedrijf te onthouden. Gesprekken over hoe lelijk mooi meisje om met zulke vingers te lopen, hoeveel microben er leven onder de goudsbloemen, hielpen niet. Het vereiste "mechanische ablatie". De manier waarop ze de meeste mensen koos - ze smeerde mijn vingers met mosterd. Trouwens, het moet worden opgemerkt dat Lydia Fedoseyeva-Shukshina - mijn moeder is helemaal niet hard. Ze begreep het gewoon: als je nu niet alles stopt, zie me dan op latere leeftijd geen manicure ... Helaas, in mijn kindertijd versloeg ik en mijn slechte gewoonte mijn moeder met haar volksgeneeskunde. Het was walgelijk om mosterd zo te maken, maar ik deed het! Meer moeder heeft dergelijke experimenten niet op mij gezet, blijkbaar heb ik het begrepen: alhoewel terpentijnachtige mazh - je zult niet ontevreden zijn! Iedereen is kayfuet op zijn eigen manier ... Mijn nagels knagen aan deze dag ...
Zelfs close- ups in de film Shukshin stoppen niet veel, want er zijn geweldige mensen - make-up artiesten. Een paar keer in mijn leven, toen ik statushonden speelde, moest ik mijn nagels nagelen. Ik vond deze procedure niet leuk, ik heb lange tijd geen druppel manicure ervaren, daarom vonden de publicaties die de gele pers ooit uitbracht me vrij geamuseerd. Ze schreven dat Ksenia Sobchak haar lippen verhoogde en Maria Shukshina, wiens persoonlijke leven niet genoeg was om geluk in haar leven te creëren, vergrootte haar nagels. Ik kan niet tegen alle neppe nagels, inclusief!
Dus over het heden in de bioscoop. Menthol-menthol, en Kriuchkova en ik moeten ook het arme kind scheuren ... Ik heb meestal vaag begrepen hoe we het zouden verwijderen ... Natuurlijk had de jongen spijt. En bij de eerste dubbele poging probeerden ze Sasha in verschillende richtingen naar de jas te slepen, niet naar de handen. Onze geweldige regisseur Snezhkin schreeuwde vreselijk tegen ons: "Begrijp je niet dat het een leugen, een valsheid blijkt te zijn, dat niemand het zal geloven?" Svetlana Nikolajevna en ik, die medelijden met de jongen hadden, legden in wezen een varken aan hem. Omdat de dubbel moest worden heroverd, en dit opnieuw menthol, tranen ...
Volgende keer hebben we hard getrokken. Het is verschrikkelijk. Maria voelde zichzelf op de rand van waanzin: ik schreeuwde, Svetlana Nikolaevna schreeuwt, de ogen van het kind branden met de menthol, en hij schreeuwt dat er kracht is. Toen was er nog een andere zet, telkens weer ... Innokenty Smoktunovsky in zijn boek merkte niet voor niets op dat volgens het aantal psychische aandoeningen de acteurs de palm van het kampioenschap lang en stevig over de hele wereld hebben bewaard. Toch heb ik ergens afgetrokken, dat we bij complexiteit van een handel meteen achter chirurgen gaan. Dat wil zeggen, de patiënt, de dokter - alles is dichtbij. Zwart is zo'n grapje.
... Er is altijd een volk op het veld, maar voor het eerst fotografeerde ik op het podium, na het werken, dat vervuld was met doodse stilte. Niemand kon iets zeggen. Er was enige onwerkelijke verdoving, waarvan niet duidelijk is waar het vandaan kwam, omdat mensen die daar waren, begrepen: het is maar een film, een fantasie, een mythe.
Svetlana Nikolaevna is tijdens de schietperiode twee keer in de reanimatie geraakt. Hart ... Ze miste een verschrikkelijk verhaal uit zichzelf - het verhaal van de moordlust van een geestelijk abnormale vrouw. We wachtten tot ze terug zou komen uit het ziekenhuis en bad dat alles zou lukken.
Sasha werd op volwassen wijze gespeeld in het leven. In de plaats van de ouders, zou ik opnieuw moeten bedenken of ik het kind zou geven om in een dramatische film op te treden ... In mij in dergelijke situaties worstelt een professional altijd met zijn moeder. Dat wil zeggen dat het aan de ene kant zonde zou zijn om zo'n felle jongen niet bij de partners te krijgen die uit 500 andere kinderen werden gekozen. Aan de andere kant zijn mijn gevoelens tegenstrijdig. Maar Sasha kreeg de hele nachtmerrie simpelweg vanwege, waarschijnlijk, de flexibiliteit van de psyche van het kind. Hij oefende de gelaten en ging naar zijn hoek om speelgoed te spelen.
Maria heeft niemand de vaardigheid van de acteur geleerd, alles wat is, kwam met ervaring. Daarom vertegenwoordigde ik tijdens de opnames in de plaats van Sasha mijn eigen jongere kinderen. Makar, het lijkt mij, al een man van een andere leeftijdscategorie, Anya - over het algemeen volwassen, dus ik stelde me Thomas en Foku voor. Ik denk dat als ik geen eigen kinderen had, deze rol misschien niet werkt. Kinderen leven in het land, omdat het in elk geval redelijker is dan het vergaste Moskou. Vóór de crisis was er heel veel werk, zonder enige adem, letterlijk. Ik heb Foma en Foka niet vaak gezien. Natuurlijk verveelde en maakte ik me zorgen. Maria herinnerde zich deze droefheid aan het hof. Hier is het, een verbazingwekkende conventie: mijn kinderen in het land en de vader, en het kindermeisje, de schattige jongen Sasha - een gekke grootmoeder en een inactieve grootvader, en het verlangen van de moeder om geen gelegenheid te hebben om hun kinderen te zien heeft dezelfde aard. Tosca, zoals het mij lijkt, is over het algemeen een, de eerste, en het is de laatste. Alleen in het geval van een film moet je het opwarmen, zoals het hoort, vaak mentaal op je favoriete maïs stappen. Daarom waarderen acteurs de ervaring, vooral degene die met lijden te maken heeft. Omdat je het later goed kunt toepassen. Ja, wreed. Maar dit is waar ons beroep op is gebaseerd.
Afgelopen zomer hebben we een documentaire gefilmd over het leven van de paus, en in deze periode hebben mijn kinderen een operatie voorgeschreven om adenoïden te verwijderen. Ik was erg ongerust dat ik niet in de buurt van Foma en Foka kon zijn, maar om het schieten te onderbreken, was er geen sprake van. Dit zou het leven van andere bemanningsleden enorm bemoeilijken, het schema verstoren, producenten brengen. In deze zin ben ik vreselijk gedisciplineerd. En mijn kinderen hebben waarschijnlijk geleerd te leven zoals ik vroeger deed. Waarschijnlijk lot. Ik zag mijn beroemde ouders heel zelden. En eerlijk gezegd, ik heb geen jeugdherinneringen aan mama en papa ...
- Maria, en jij huilt het makkelijkst voor de film?
- Ik heb meer problemen in mijn leven met hoe ik niet huil in het kader. Het programma "Wacht op mij", dat ik leid, wordt psychologisch soms erg moeilijk gegeven. Blaf het is onmogelijk - make-up zal stromen, je kunt je neus niet pijpen - er zal een huwelijk zijn door geluid, enzovoort. Dus ik probeer mezelf in de hand te houden. Slechts een keer onprofessioneel gehandeld. Er was zo'n complot ... We schreven een vrouw die op zoek was naar haar twee jaar oude zoon. Over het algemeen zijn de verhalen over de verloren kinderen voor mij altijd de meest verschrikkelijke. En deze vrouw vertelde me hoe ze met de vader van de baby in de trein gingen. Er was ruzie. De man greep een kind van twee maanden oud en rende met hem naar het platform. Sindsdien heeft ze haar zoon niet meer gezien. Parallel hieraan schreven we een man die ook vertelde over een ruzie in de trein. Alleen hij verloor de baby. De man rende op het platform met de baby en voelde dat hij het bewustzijn verloor. Hij werd ziek, iemand belde een ambulance, een kind werd door een vreemde van hem afgenomen ... Het bleek dat deze twee mensen in het leven dezelfde jongen zoeken. We gingen op zoek naar een vrouw die toen aan het lot van de baby deelnam. Gevonden. Ze bekende dat ze hem op dezelfde plaats, op het station, op de vensterbank had gelegd en hem niet meer had gezien ... De jongen was in een van de weeshuizen, maar advocaten en verzorgers haastten zich niet om hem naar onze overplaatsing te brengen. De baby was net aan het voorbereiden op de adoptieprocedure. Alle papieren van zijn pleegouders werden verzameld en als alles was gelukt, zouden de echte moeder en vader het nooit hebben gevonden!
De opvoeder van het weeshuis toonde onze heldin vervolgens verschillende kinderfoto's en nodigde haar uit haar eigen foto te vinden. Kinderen op deze leeftijd zijn heel verschillend, en mijn hart bonsde - zal ze in staat zijn om haar zoon te kennen? .. De vrouw was verschrikkelijk nerveus, gedurende tien minuten sorteerde ze foto's van de jongens. De spanning in de studio was zodanig dat het leek alsof het plafond zou instorten. Ik beefde. En dat deed ze! Ik kwam erachter, ondanks het feit dat er meer dan een jaar verstreken is. Toen het podium uit een kleine boosdoener werd gehaald, kon ik het niet uitstaan - ik barstte in tranen uit en rende naar buiten.
Kinderen achter de plint en de kinderen op de vensterbank zijn erg eng en dus echt ...