"Kings Can Do Everything", 2008
Regisseur : Alexander ChernyaevScenario : Eduard Volodarsky
Operator : Dayan Gaytkulov
Cast : Elena Polyakova, Gosha Kutsenko, Tatiana Vasilieva, Gerard Depardieu, Oscar Kuchera, Nina Usatova en anderen.
Oude goede films. Ze willen steeds opnieuw worden beoordeeld. En elke keer geven ze onveranderlijk vreugde en warmte. En als je bijvoorbeeld van de cinema houdt, zoals ik, dan kun je de meest favoriete tapes, tientallen, honderden, ja daar, gewoon een oneindig aantal keren bekijken!
Maar als je een cynische, voorzichtige, hebzuchtige, principiële producent bent, dan kijk je helemaal niet. Je neemt remakes op ze op. Slechts één keer. Ze hebben echter niet meer nodig. Hoewel ... U kunt de film nog steeds met zuur wassen. Dan is het tenminste schoon. In tegenstelling tot de film van Alexander Chernyaev, "All Can Kings", een remake van 1948 "Roman Holiday" van William Weiler.
Het probleem met deze remakes. Natuurlijk is het niet verboden voor iemand anders om te leven, maar de golf van dergelijke opuses die de nationale cinema hebben overweldigd, is duidelijk verontrustend. We zijn al begonnen met de "Runaway" "Runaway" Andrew Davis en was "In Motion" "Sweet Life" Fellini, maar alles is op een of andere manier anoniem. Deze keer leken de makers van de Vanka niet te liegen - ze biechten het meteen op, maar het was voor niemand gemakkelijker. "All can kings", volgens de auteurs, vrij een vrije variatie op het onderwerp.
"Liberty" in de nieuwe tape, natuurlijk, hoewel de plot onveranderd bleef - de journalist voldoet ontsnapt aan de zorg van de meesten dat geen van beide een echte aristocraat is, terwijl de tape wordt overgebracht naar de moderne Peter, de journalist van het persbureau is veranderd in iets amorfs, het midden tussen paparazzi en privédetective (de makers hebben kennelijk niet besloten dat het zoeter is voor de fragiele aristocratische zielen), en de prinses viel in rang terug tot een afstammeling van de familie Dolgoruky die in emigratie leeft. Maar al deze zaken gebruikelijk, een eerbetoon, om zo te zeggen, tijd. Maar de echte gruwel ligt in het feit dat Chernyaev Gregory Peck in de film plotseling Gosha Kutsenko werd. Dit is geen vrijheid. Dit is een vreselijke droom. Assepoester met haar pompoen om middernacht kan dit kleine ding vergeten en Bob Marley fluiten.
Over het algemeen is het erg moeilijk om directe vergelijkingen te vermijden als je een recensie schrijft voor een remake, niet om meegesleept te worden door de originele film en als gevolg daarvan geen recensie van hem te schrijven. Ik zal het proberen. Maar ik kan niets beloven.
Waar was Wyler over en waarom heeft ze zo'n succes geboekt? De roman tussen het onbeschofte en cynische Amerikaanse tijdschrift, klaar voor alles omwille van de 'geroosterde' reportage en de jonge aristocraat van het koninklijke bloed, was een absoluut exacte kopie van de relatie tussen Amerika, die onverwachts de redder van de wereld van de nazi-plaag en de door oorlog getroffen oude wereld vond, en de opgewektheid die hen te hulp kwam bij het redden van 'gewone Amerikaanse jongens'.
Dit was een wederzijds onderzoek, daarom begint de tape van Weiler met een ironische blik op de pompeuze gewoonten van Europese aristocraten en eindigt met zelfironie over de hamovatost en het cynisme van Amerikanen en de verrassende ontdekking voor hen: geld kan niet alles zijn. Beginnend als een sitcom, in de finale wordt het beeld een echte hymne voor Europa, het herkennen in liefde en vloeken om te studeren, leren en opnieuw manieren en opvoeding leren. Amerikanen vonden de film leuk omdat ze dat dachten, en Europeanen blijkbaar van ijdelheid.
Over die film Chernyaev? Over het feit dat als je een gezonde, kale knoedel bent en een vernikkelde "Harley" rijdt voor 60 wasberen, je echt gemaakt bent om elke FIFO aan te wakkeren, zelfs als ze een aristocraat uit Frankrijk is. En als gevolg daarvan schrijft haar papik je uit de wilde Russische toendra, pakt het in een wit paard, knoopt een boeket rozen en geeft het aan haar dochter op 8 maart. Overigens maak ik van de gelegenheid gebruik om alle vrouwen, aristocraten en nee te feliciteren met deze gelegenheid.
Maar we gaan niet met pensioen. Elke aflevering in de 'Romeinse feestdagen' is onderwerp van een gemeenschappelijk idee. Bijvoorbeeld het beroemde fragment in de kapperszaak. De enige echte spijt waarmee de Italiaanse kapper instemde om de luxueuze kastanjekrullen van Audrey af te snijden, is een Oscar. Hij snijdt ze met een schaar, en in elk van zijn bewegingen wanhoop en minachting voor de cliënt die hem tot deze misdaad heeft geduwd. Maar zijn blik valt op de spiegel en de kunstenaar wordt daarin wakker. Een paar schommels met een schaar, een beetje hekserij met een kam, en voor ons is dezelfde Audrey Hepburn, waar de wereld zich voor verbond. En dit kapsel voor nog eens 20 jaar zal de norm zijn voor fashionista's over de hele wereld.
Maar het was in de "Romeinse feestdagen" was een echte ontdekking van Hollywood. En de 'Romeinse feestdagen' zelf waren de opening van Audrey Hepburn. En Rome was de echte ontdekking voor narcistische Amerikanen. Kortom, solide 'Romeinse ontdekkingen', direct voor de afgunst van de dappere Columbus. Dus: Audrey in de film is een ruwe diamant, die zijn onschuld en handelende onwetendheid demonstreert, die acteur Gregory Pack slechts vakkundig omlijst met zijn charisma en ervaring. De hele film is gebouwd op het uiterlijk van de wereld van een onbekende charmante actrice, die volledig overeenkwam met de plot van de film - de presentatie van het bedrijf aan de erfgename van een van de Europese dynastieën. Een soort eerste bal van Natasha Rostova, wiens rol trouwens de actrice heel natuurlijk zal spelen na slechts 3 jaar na de première van de "Romeinse feestdagen".
Wat heeft dit te maken met Elena Polyakova, de uitvoerder van de hoofdrol in de remake? Ja, het feit van de zaak is dat nee. Eenvoudig account. Ik heb niets tegen de actrice, ze is getalenteerd, maar ... Het was alleen maar erger voor Lubov Orlova in "The Starlings and Liras", toen de 72-jarige, toenmalige ster van de Sovjet-cinema de rol speelde van een 30-jarige scout. Ik weet het, ik weet het, moderne producenten gokken op de "ster" -samenstelling en Gerard Depardieu is toegevoegd. Vertel me dan waarom in 53 de producenten een gok wagen op iemand anders die nog onbekend was bij Audrey Hepburn? Dwazen! Het is vreemd dat we nu remakes van hun films verwijderen, en niet andersom.
Trouwens, over Depardieu: hij is hier als twee wafels in roomijs: in de proloog van de film en in de finale. In theorie zou het op de een of andere manier de smaak moeten verduisteren en het "goed, schoon, chic" moeten maken. In feite kon aan roomijs met hetzelfde succes twee fineren worden genageld - er zou niets veranderen. De deelname van oud Gerard in de plot is nul geheel, nul tiende. Als je de juiste film zorgvuldig trimt, zal de kijker het niet eens merken. Bovendien, in het ijs tussen de wafels is nog steeds ijs. In ons geval is het product van een geheel andere kwaliteit.
Over het algemeen is het lastig om parallellen te vinden met de oude film van het 53ste jaar. Ze zijn er bijna. Chernyaev "deed zijn best" alles wat hij kon. Een verliezer journalist die werk in Rome zag als een link veranderde in een arrogante bandiet, wiens succes misselijkmakend is, de prinses, die zich realiseerde dat ze niet alleen een meisje was geboren, en ze heeft een plicht tegenover haar eigen land, is een gewone rijke waanzinnige geworden, die nu weet zeker dat alles haar is toegestaan. Zelfs de ongelukkige bromfiets en de mini-auto "sis-shvo" (6 pk!) Werden plotseling een Harley-Davidson-motorfiets en een Mercedes-cabriolet. Ik zou graag journalisten zien, zelfs de meest succesvolle, die zichzelf zo'n "stal" gunnen. Dorenko?
In het algemeen roept het gemak waarmee moderne filmliefhebbers van de nieuwe Russische cinema de meesterwerken van de wereld "verbeteren", ernstige twijfels op over hun geestelijke gezondheid. In plaats van de elegante, droevige en zeer lichte finale van de Romeinse feestdagen, kregen we de barbische "verbroedering" van de pseudo-prinses Polyakova en de "kale paparazzi" van Gosha Kutsenko op een wit paard te zien. Nee, ik begrijp natuurlijk dat de prins altijd op iets wits moet rijden, maar waarom hebben we twee paarden tegelijkertijd ?!
Dus in feite bleek de film nog steeds een "liftkooi" te zijn. In tegenstelling tot alle uitspraken van de makers, en vooral de zin van Gosha Kutsenko tijdens een persconferentie over hoe "het geweldig is om te schitteren in een eenvoudige goede film." Ik zal niet discussiëren met Gosha, misschien speelde hij echt in een "eenvoudige goede film." Laten we nu deze film laten zien! Omdat het duidelijk niet om "alle kan-koningen" gaat, een beeld belachelijk, vulgair en heel ver verwijderd van het voorwerp van imitatie. In plaats van ironie, gebruikt Chernyaev cynisme, in plaats van melodrama vulgariteit, in plaats van lichte droefheid - een rauwe pret.
En wie dan om te geloven? Niemand. Alleen ik, en alleen in één statement - zoals films.